AfricAvenir News are kindly sent out by Eric Van Grasdorff:

Liebe Freunde,

Am Sonntag, den 26. Juni lädt AfricAvenir in Kooperation mit der INISA und dem South African Club um 17.15 Uhr zu einer Filmvorführung mit anschließender Diskussion ins Filmtheater Hackesche Höfe ein. Gezeigt wird der Spielfilm „Aristotle’s Plot“ des kamerunischen Regisseurs Jean-Pierre Bekolo. Im Anschluss findet eine Diskussion mit dem Regisseur statt.

Jean-Pierre Bekolo, 1996, Zimbabwe/Kamerun, 72 min., Engl. OF m. frz. U

Aristotle’s Plot ist einer der ungewöhnlichsten afrikanischen Filme der letzten Jahrzehnte. Postmodern, städtisch, ironisch, hybrid – eine bitterböse Satire über Hollywoods Macht im heutigen Afrika und über Authentizität im afrikanischen Film.

Neben so namhaften Regisseuren wie Martin Scorsese, Jean-Luc Godard, Stephen Frears und Bernardo Bertolucci wurde der Kameruner Jean-Pierre Bekolo vom British Film Institute auserwählt, 100 Jahren Filmgeschichte in einem Film zu reflektieren. Heraus gekommen ist eine fiktive und sarkastische Allegorie über die Bedeutung von Film im heutigen Afrika, in der sich die Vertreter der Authentizität und die Hollywood-Konsumenten in einem absurden Western-ähnlichen Szenario gegenüber stehen.

1997 Winner Prized Pieces Film Awards, Pittsburgh USA, The National Black Programming Consortium

Jean-Pierre Bekolo lehrt an der Duke University, Programm für Film/Video/Digital. Er ist in Kamerun geboren und aufgewachsen und hat früh Erfahrungen bei nationalen Fernsehsendern gesammelt. 1989 wandert er nach Kanada aus. Mit 25 Jahren macht er seinen ersten Spielfilm ‚Quartier Mozart’, der u.a. in Cannes den ‚Prix Afrique en Création’ erhält. Im Augenblick dreht er seinen nächsten Spielfilm ‚Les Saignantes’ und schreibt an einem Buch über Filmtheorie.

Am: Sonntag, den 26. Juni 2005, 17.15 Uhr
Ort: Filmtheater Hackesche Höfe (Rosenthaler Str. 40/41, 10178 Berlin)
Vorbestellung unter: 030 - 2 83 46 03 (MO-SA ab 14.30 Uhr/SO ab 10.30 Uhr)
Eintrittspreis: 5 Euro

ARISTOTLE’S PLOT (1996, Zimbabwe/Cameroon, 71 min.), directed by Jean-Pierre Bekolo; screenplay by Bekolo; cinematography by Regis Blondeau; music by Jean-Claude Petit; with Albee Lesotho (Essomba Tourneur, the Cinéaste), Ken Gampu (Policeman), Siputla Sebogodi (Cinema), Anthony Levendale (Bruce Lee), Dylan Wilson-Max (Cobra), Rudo Hamudikwnda (Nikita), Brian Masamba (Saddam), Marco Machona (Schwarzenegger), Stanford Bennett (Van Damme), Michael Heard (African American), Walter Muparitsa (Police Chief), Somon Shuma (Barman). In English.

Why are African filmmakers always asked political questions? Where is the Black Man today? Are they all to be Nelson Mandela? Can Nelson Mandela make a film? Why are African filmmakers always “young”, “upcoming,” “promising,” “emerging,” “developing,” until they are eighty years old and then suddenly they become “the ancestor,” “the father,” “the wise role model”?

The film reflects the young director’s refusal to be pigeon-holed as a maker of “traditional” films set in a rural setting. This is what the West looks for in films from Africa, and, while he admires such films, they do not speak for his reality. He wants to make movies that reflect the hybrid reality of contemporary young urban Africans, for whom the struggle to find an identity IS their reality. He is not interested in telling dramatic stories à la Aristotle; rather, he wants to make films that are self-reflexive subversions of the Aristotelian conventions of linear narrative, mimetic realism, conflict rising to a climax, and catharsis (the purging of inner emotions by means of identifying with fictional characters and eliciting feelings of fear and pity). He wants to make films in which the spectator is always kept thinking, aware that s/he is watching a fiction, and wondering what it all means. He is much closer to the European avant-garde tradition of a Godard than t o a Sembène, though like Sembène he is constantly thinking about his identity as an African. If he has an African model, it would be the late Djibril Diop Mambéty (director of Touki Bouki and Hyenas), to whom this film is partly dedicated.

The film partly operates on the level of “story,” but only minimally. Much of the experience comes from the sound-track–from the lyrics to songs and, more importantly, Bekolo’s voice-over narration. As we try to put all the pieces together, the plot turns back on itself, scenes are repeated, characters prance around like the pawns and symbols that they are.

www.AfricAvenir.org
Wollen Sie Fördermitglied von AfricAvenir International e.V. werden?
Kontaktieren Sie Ann Kathrin Helfrich, Fon: 030-80906789, a.helfrich at africavenir.org

Redaktion des Newsletters: Eric Van Grasdorff, e.vangrasdorff at africavenir.org
AfricAvenir International e.V. ist nicht für die Inhalte externer Webseiten verantwortlich.